『子連れ狼』の大五郎役を巡る歴史を検証すると、昭和のエンターテインメント産業が抱えていた構造的課題と、時代を超越した作品の本質が浮き彫りになります。
昭和芸能界の「子役アイデンティティ」と心理的バウンダリーの危機
西川和孝が辿った悲劇的な軌跡は、個人の資質のみならず、昭和期における子役ビジネスの構造的歪みという側面からも分析できます。
幼少期に大人の社会へ放り込まれ、自己のアイデンティティが確立する前に「大五郎」という巨大なパブリックイメージを背負わされた子どもは、成長後に現実社会との境界線（心理的バウンダリー）を見失いやすい傾向があります。周囲からの過剰な期待や特別扱い、そして引退後に訪れる「普通の日常」との落差は、青年期の金銭感覚や自己評価を大きく歪めるリスクを孕んでいました。
対照的に、富川晶宏のように早期に芸能界との接点を断ち切り、周囲の大人たちが手堅く家庭環境を守り抜いたケースは、子役の健全な社会復帰における理想的な道筋であったと言えます。
