インターネット上の音楽掲示板やSNSでは、本作に関して幾つかの誤認が見受けられます。報道データおよび関係資料をもとに、真実を整理しておきます。
第一の誤解は、「『いとしのエリー』に比べてセールスが落ちたため、桑田佳祐自身が失敗作と捉えている」という言説です。オリコンチャートにおいて『いとしのエリー』が公称120万枚超（累計）のメガヒットを記録したのに対し、本作のチャート最高位は7位、売上は約25万枚と数値上の開きはあります。しかし桑田本人は後のインタビュー集や特番で「思い過ごしも恋のうちは、バンドとしてリズムの面白さを完全にモノにできた手応えがあった曲」と明言しており、セールス以上の音楽的達成感を抱いていたことが裏付けられています。
第二の誤解は、「タイトルは他人の発言からの借用である」という噂です。実際には桑田佳祐が作詞時に口ずさんでいたスキャットとメロディの語感から自然発生的に生まれた言葉であり、日常会話の慣用句をポップスのキャッチコピーへと転換する桑田独特の作詞メソッドの結晶でした。
【プロの結論】音楽社会学の視点から見出すべき「初期サザン」の教訓
なぜ2026年の今、再びこのサザンオールスターズ 初期名曲が若い世代や海外のリスナーに聴き直されているのでしょうか。音楽社会学的な見地から分析すると、そこには「健全な自立と関係性の距離感」という普遍的テーマが潜んでいます。
昭和歌謡における恋愛観は、相手に身を捧げる「共依存」的な情念が主流でした。しかし桑田佳祐が『思い過ごしも恋のうち』で描いたのは、「相手の心は分からない」「自分の妄想かもしれない」という他者との境界線（バウンダリー）の自覚です。相手を過度に縛らず、思い過ごしという痛みを抱えながらも自立した個としてステップを踏む。この軽やかで少しほろ苦いスタンスこそ、現代のリスナーが求めるリアルな共感の源泉と言えます。
【本作を深く味わうためのリスニング適性】
・深く心に刺さる人：ブラックミュージックのグルーヴを愛する人、割り切れない大人の恋愛関係に悩んでいる人、洗練された日本語ポップスの原点を体感したい人。
・物足りなく感じる人：『真夏の果実』や『TSUNAMI』のようなストレートでドラマチックな大作バラードのみを期待している人。
