インターネット上の議論やSNSの投稿において頻繁に見受けられるのが、春のセンバツ（選抜高等学校野球大会）の「甲子園 入場行進曲」と、夏の選手権大会における「高校野球 テーマ曲」の混同です。この2つは主催組織、選定基準、そして果たすべき役割が根本から異なります。
春のセンバツにおける入場行進曲は、日本高等学校野球連盟（高野連）および毎日新聞社が主催する大会の開会式で使用される楽曲です。選定基準は「前年に日本国内で広く親しまれ、社会に明るい話題を提供したヒット曲」。古くはピンク・レディーの『サウスポー』から、平成のSMAP『世界に一つだけの花』、米津玄師『パプリカ』、そしてYOASOBIやあいみょんの楽曲に至るまで、流行歌を行進用のマーチ調（BPM120前後）にリアレンジして使用します。すなわち、春の行進曲は「前年の世相を映す鏡」としての性格を持ちます。
一方、夏のテーマソング（主にABC・テレビ朝日系列）は、大会そのものの公式テーマという枠組みを超え、民間放送局が球児たちのドキュメンタリーを彩るためにアーティストへ直接委嘱する「完全書き下ろしのオリジナル楽曲」が主流です。夏の楽曲に求められるのは、世相の反映以上に「勝敗のドラマ性」「青春の有限性」「挫折と再生」という濃密な人間讃歌です。
さらに、アルプススタンドで演奏される高校野球の定番応援歌（『アフリカン・シンフォニー』『エル・クンバンチェロ』『ハイサイおじさん』など）とも役割が分かれています。スタンドの応援曲は「打席に立つ選手の集中力を極限まで高め、球場の空気を一変させる武器」であるのに対し、放送局のテーマソングは「視聴者が球児のドラマに自己を投影し、感動を共有するための触媒」なのです。この構造の違いを把握しておくことで、甲子園中継をより立体的に楽しむことができます。
