それぞれのメンバーが現在どのような収益構造を持っているのか、個別のアクティビティを深掘りしてみましょう。
【二宮和也：独立による利益率最大化と圧倒的オファー数】
旧ジャニーズ事務所からの独立を果たし「オフィスにの」を設立した二宮和也は、業界内で最もスマートに稼ぐタレントの一人となりました。大手事務所に所属していた時代はギャラの半分以上がマネジメント料として差し引かれていましたが、独立後は経費を除いた大半が手元に残る構造です。1本あたり4,000万〜5,000万円とされるCM出演料を複数抱え、日曜劇場をはじめとするドラマ主演料、登録者数百万人を誇るYouTube収益など、全方位で莫大な利益を叩き出しています。
【櫻井翔：報道とMC枠の安定感＋高単価クライアント】
櫻井翔の強みは、1回あたりの出演料が安定して高水準な報道・情報番組のMC枠を押さえている点です。『news zero』の出演料は1本あたり120万〜150万円規模と推測され、週1回の出演だけでも年間で約7,000万円の安定ベースを作っています。金融や大手メーカーなど信頼性を重視するスポンサーとの長期契約が多く、景気変動に左右されない強固なポートフォリオを形成しています。
【相葉雅紀：地上波レギュラーの多さとファミリー層への訴求力】
相葉雅紀は民放各局で冠バラエティを複数抱えており、番組出演本数の多さではグループ内トップクラスです。1本あたりのギャラは80万〜100万円前後と手堅く、週あたりの露出量が多いためCMスポンサーにとっても費用対効果が高い存在とみなされています。食品、日用品、通信系など生活密着型CMが収益の柱です。
【松本潤：プロデュース業と作品選定によるクオリティ重視】
NHK大河ドラマ『どうする家康』の主演以降、松本潤は出演作を厳選し、舞台出演やSTARTO社主催の大型イベント演出などクリエイティブ面に重心を置いています。露出本数自体は他の3名に比べて控えめですが、演出料やクリエイティブディレクション料は1案件あたり数千万円単位で動くため、労働時間を抑えながら高単価な実入りを確保しています。
【大野智：表舞台ゼロでも消えない不労所得の泉】
芸能活動を完全にストップさせている大野智ですが、後述するファンクラブ配分や過去20年以上にわたる楽曲・映像商品の印税が途切れることはありません。さらに宮古島のリゾート施設や不動産関連事業への出資配当もあり、汗を流さずとも億単位のキャッシュが口座に積み上がるセレブライフを維持しています。
