子役出身のタレントをめぐるネットの言説では、「親のエゴで子どもを働かせていたのではないか」「親がステージママ・ステージパパ化して家庭が崩壊したのではないか」という穿った見方がしばしばなされます。
しかし、山本家においてはその懸念は完全に的外れでした。最大の盲点は、父親が徹底して「芸能界の論理」を家庭内に持ち込ませなかったという点にあります。
母親が仕事のマネジメントでどれほど熱を帯びていても、父親は「学校はどうだ」「ご飯は食べたか」といった、ごく普通の日常の会話を息子たちに投げかけ続けました。山本耕史自身、「もし辞めたくなったら、いつでも学校生活や普通の生活に戻れる」という心理的な逃げ道が常に確保されていたからこそ、プレッシャーに押しつぶされることなく芝居を純粋に楽しむことができたのです。
「子どもを稼ぎ頭にする毒親」に陥る家庭では、両親ともが芸能ビジネスに依存し、子どもの収入が生活の生命線になってしまう構造的欠陥が見られます。しかし山本家では、父親が会社員として独立した収入源を維持していたため、息子のギャラに生活そのものを依存する必要が一切ありませんでした。この健全な経済的・心理的境界線（バウンダリー）こそが、山本耕史を息の長いトップ俳優へと育て上げた防壁だったのです。
【プロの結論】家族社会学から読み解く「自立型ファミリービジネス」の勝因
家族社会学の観点から見ると、昭和から平成にかけての芸能界で横行した「ステージママと子役の共依存」は、成人後の深刻なアイデンティティクライシスや金銭トラブルを引き起こす温床でした。
山本家がこの破滅的パターンを回避し、個人事務所として類まれな成功を収めた勝因は、「攻めの母」と「守りの父」による完全な機能分化にあります。母が外部との厳しい交渉を一手に引き受けて悪者になる役を買い、父が家庭内を絶対的な安全地帯として維持する。この両輪が揃っていたからこそ、山本耕史は精神的な歪みを抱えることなく、強靭な自己肯定感を確立できました。
ここから現代の私たちが学ぶべき教訓は明確です。
【ファミリービジネス・子どもの才能育成に向いている家庭の条件】
・夫婦のどちらか一方が、事業や外部評価とは無関係な「絶対的承認と日常の平穏」を提供できること。
・親自身のアイデンティティが子どもの成功と混同されておらず、経済的な逃げ道（独立した生計）があること。
【避けるべき危険な家庭環境】
・親の承認欲求や生活費を子どもの実績に100％依存させてしまうこと。
・家庭内に「成果を出さなければ居場所がない」という条件付きの愛を持ち込むこと。
